第 44 章（1/2）

因为不是热门的电影，《亡命之徒》的名字太凶，导演太新，还是零点场，要不是最近蹭着金马编剧新作的热度还有其他的宣传还算不错，即使有着两个演技派撑着，也没有多少情侣选择这部电影，而是选择了去享受隔壁的进口大片。

百人大的影厅之中的人勉勉强强坐满了半个影厅，毕竟是零点场，对于这种剧情为主的电影而言不算少了。

程昱和洛安安坐在偏后的位置，她们没带饮料也没带爆米花，中间的扶手没有推下，所以两个人靠的很近，肩挨着肩，转头就能看到对方，前面就是其他的观众。

两个人伪装的很好，虽然在影厅里口罩显得有点奇怪，但是坐的靠后也没引起什么注意。

不过因为程昱的身高和坐姿在一众放松的群众里面显得有点惹眼，后面进来的人下意识的扫了几眼他们。

看电影大部分的时候是一种享受和放松的活动，宽大的屏幕上所有细微的情绪都会被放大，并且带动观众，这也是近几年喜剧片大行其道的原因之一。

当影院的灯光撤下，四面的音响和巨大的屏幕在黑暗的环境中会造成一种沉浸式的体验。

而如果是带着目的的观影难免会破坏这种体验，当你以一个业内人士的角度在思考着这个画面的结构，普通观众所好奇的元素，抽离出剧本节奏的点，属于电影本身的魅力未免就会削减。

但是优秀的电影无疑能从一开始就抓住你的注意力，让你忘记时间，忘记演员的本身，全身心的沉寂在导演所构建的世界之中，情绪随着他们的波动而波动。

《亡命之徒》无疑就是这样优秀的作品，来自大西北苍凉粗犷的气息，带着一丝血色，航拍的画面是大片大片荒凉的荒地，即使是草色也是枯黄的。

狂风带起的黄沙吹的人睁不开眼，偶尔路过的动物瘦骨嶙峋，一双眼带着死气。

穿着破旧父亲，在这片荒凉之地寻找着失踪的儿子。一对怀揣着各自秘密的返乡夫妻，一个独自在这片荒地守着这家旅店的老板娘，跑长途的卡车司机，以及一个被人贩子拐卖后独自逃跑到此的小女孩，和追捕逃犯的警察。

因为风沙的阻隔和一系列的阴差阳错，他们汇聚到了这家小小的旅店。

仅剩的电视机上新闻频道，重复的播报着一个连环杀人犯逃到了这片区域的新闻。

导演的镜头干脆利落，寥寥几个画面就勾勒出了一副：在沉默的影像中即将一触即发阵势。

脱离了文明的束缚，在这块荒漠之中，人或许还是人，也或许也会变成另一种生物。

善良的伪装下的皮相是狰狞的獠牙，择人而噬。

弱小是表象，强大是表象，虚弱是表象，风情也是表象。

当旧时的伤疤被一一揭开，混战在所难免。

虽然个别演员还有瑕疵，但是故事环环相扣，节奏层层递进，人物脉络清晰简洁，强烈的反差和荒谬带着冷酷的色调充斥着整个影片。

每一个在这片土地上挣扎的人都是亡命之徒，杀了儿子而在荒漠寻找救赎的父亲，因嫉妒而烧掉别人房屋害死一家人又彼此心怀怨愤的夫妻，伪装成司机的杀人犯，因为排挤而接下最后一个追捕逃犯任务的警察，独自杀掉人贩子并逃生的小女孩，看透了一切依旧风轻云淡的老板娘。

当一切结束的时候，只有西北的狂沙依旧。

洛安安一开始还会拉着程昱的手，随着剧情发展到后面时，几乎连旁边还有人都快要忘记了。

灯光亮起的时候，所有的观众心中只余一片荒凉，忍不住长长的呼一口气。

这不是一部讨喜的片子，不商业，不文艺，没有炫目的特效，没有让人放松的点，只有扎实的剧本和如同现实一样的残酷。每个点都踩在了审核的边缘，使得这部片连过审的本身都显得讽刺。

看完以后剩下一片冰冷和无力，但是又隐喻辛辣直指人心。

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