二（1/2）

自缘结下，我们的交往从未断过。见面的地点不外乎他独居的平房，我独住的小楼房，偶尔也会到茶楼品著茶，尝著点心一聚。

后来《潮涨与退》出版，我方始勉强靠着稿费过活。亭安的文坛地位倒是蒸蒸日上，他后来的小说，包括《破茧》和《子女》都是在我那个三楼的小住所完成的，不晓得是否那边靠窗的位置风水好，光线充足，助他扶摇直上，及后我也在那个位置写了几本，均远远不能够他。

一年后我在中山大学毕业，一些业界问题致我久久未有就业，反倒促成我马不停蹄的写作。毕业那年，我一气呵成创作了三本小说，反响平平，稿费倒让我过起了尚且富足的日子。

这三本小说都是亭安画的封面。小卓知道后拿他作噱头，叨他的光，卖得还算不错。

知晓他会绘画，还是在我的住处。我那天占了靠窗的位置写作，写闷了偶一回头便见他绘起图来。我撩起兴趣，兴兴头头走到他身侧，低头一瞧，是一个没有脸的少女，短发及肩，修身旗袍，婀娜多姿。

他抬头笑了起来，说：“这是下本书的女主角。”

我问：“为什么没有脸？”

他说：“你看我的小说，哪本仔细描述过脸？”

之后出版的《暮城红》，孟意红确实没甚描写脸的词句，不过她经历的种种，便足以令她活灵活现，有如真人跃于纸。

亭安作品之吸引处，也得亏他对角色的塑造，尤其各个以悲剧告终的女性。

亭安与女性的熟悉，我那时还不晓得，他一直孤家寡人，也不曾向我谈及其他情情爱爱，乃至家人的事情。

虽是兄弟姊妹众多，亭安叛逆尚能充作视而不见，可他当时二十有六，换作别人，该是子女成群。

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