第十章（1/2）

张时夕和安保公司的人一起去海关接《我们》的时候，海洲正值五月。

确认外箱包装没有任何损坏后张时夕才签收，然后盯着那几个安保将箱子放到货车后车厢。那画太大，张时夕实在找不到其他车了，只能让司机师傅尽可能的慢，生怕有什么磕着碰着。

安全抵达后，安保将箱子搬到对应的展厅，里面的温度和湿度也都调到了合适值，但开箱师傅还是建议再等一日，他做了个比喻，说开箱就像醒红酒，酒液需要同氧气接触后才会变的更醇香好喝，这幅画从波士顿远道而来，怎么着也得先适应海洲的环境，这算是缓冲，也能让“香味”更加弥漫。

于是大家都只能悻悻地回了办公室，安保也是守在展厅外，只有张时夕还更坐在展厅正中央的一张长木椅上——等画挂上墙了，参观者能坐在这里领略《我们》的全貌。

但张时夕现在能看到的只有一个大木箱，他也想看原作，但也得等到明天，不过这个展厅墙壁早已被刷成海水的淡蓝色，包围桃花源岛的海是没有这么蓝的，这是属于大溪地的蓝。

大溪地是一座南太平洋的岛屿，曾是法国殖民地。张时夕听过一种说法，大溪地之于的法国，就如同印度之于英国，承载的是那个时代西方人对神秘东方世界的憧憬和向往。多少人向往巴黎，可高更就是要去大溪地，他认为巴黎被现代文明污染的乌烟瘴气，他要野蛮的力量和原生态来恢复生命力，大溪地是他不得不去的远方，不仅仅是为了创作，还有活下去。

他必须去大溪地，就像《月亮与六便士》里，斯特里特兰德说他必须画画，他们都是张时夕钦佩和羡慕的，他就没有这种执着和行动力，二十一岁那年，他连自己并不感兴趣的专业都要读毕业了，他会成为一个螺丝钉一样的工程师，艺术于他而言依旧遥远。

那时候他也说不清什么是艺术，一定要定义，他会说艺术就是美，美的一切他都喜欢，江崇在他眼里是大美，所以他爱。他愿意跟江崇分享一切，就是去美术馆看展，他也会给江崇拍很多照片，听完讲解，再给江崇手打一遍文字。

他当时就像现在这样，坐在奥赛美术馆的高更展厅里，只是面前的不是木箱也不是画，而是几块经过雕刻的木板，那些木板曾经就挂在高更在大溪地居住的房子前，高更在左边刻“保持神秘”，右边则是“爱人使人快乐”。

张时夕挺了挺背，掏出了口袋里的钱包，翻开夹层将那张拍立得拿出来，他翻到后面，看到江崇写得那句“爱张时夕使江崇快乐”。

张时夕突然想给江崇打电话。

突然。

这段时间他很少会想到江崇，策划展览多开心啊，画多美啊，他在美术馆里什么都不想，包括江崇。

但他现在想，想听听江崇的声音。他从来没在时溪美术馆的展厅里用过手机任何的语音功能，如果真的接到电话，他一定会走到走廊或者卫生间，说话时声音也压的很低。

他唯一一次在展厅里接电话是在六七年前的奥赛美术馆，江崇跨过七个时区给他打过来。他慌慌张张地出了展厅站在走廊上，怕再迟疑就要自动挂断了，他按了“接听”。

他没有用声带，小声用气音问江崇，怎么了？

像跟张时夕对暗号似的，江崇也没有用声带，这让他的发音听起来有正经的孩子气。他让张时夕回那个展厅，重新坐回那张椅子上，看那些画和木板。

他问张时夕开心吗。

张时夕没说话，只是卑微地点点头。按理说江崇是看不到的，但江崇对他说，你应该去搞艺术。

张时夕立刻就笑了，搞艺术。

我是认真的！江崇不再只用气音，他说——

张时夕，我希望你开心。

张时夕输入了那个熟记于心的号码，删掉，又重新打。如此十多次他都没想好要和江崇说什么，好不容易拨过去了，他的肩膀就在这时候被人拍了一下，他一个激灵地扭头，看到的是廖青。

“我请大家吃下午茶，点了很多外卖，你也一起来啊。”

张时夕看着他手里抱着的全家桶，能感受到热气，他眨眨眼，没说话。连他自己都没留意到，他最近话越来越少，也没有说的欲望。

“你怎么看傻了？”廖青笑出了声，嘴角一歪，看上去特别有朝气。

“还是说被你发现了？”他说着把外套拉链往下一扯，给张时夕看里面那件锈红色的T恤：“你上次说本命年要红红火火，我说过下次再见面，里里外外都会穿红！”

张时夕别的没印象，本命年那句他记得清楚，是他旁边的一个男生说的，他正要纠正，一垂眼，发现电话已经接通有十几秒。他让廖青等一下，出了展厅，他把手机屏幕贴着耳朵。

他听不到任何的声音，江崇没说话，也不挂电话，哪怕他们分开了，结束通话的主动权好像还是在张时夕手里。

对，他们分开了。

这让张时夕犹豫要不要解释一番，廖青来完全是巧合，但他们都不是伴侣了，他这么一说，反而显得自作多情。

而且江崇也没问。

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