第十二章（1/2）

“阿离，为何你心里总是有很多事情不想让我知道？”陆洵问，十分肯定对方不会回答，于是弯腰捡起地上的刀，“这刀被人刻意去掉了把，大概是为了便于藏在书架中吧。---”翻来覆去的查看，“刀锋上还有些许未曾擦拭干净的血迹，若我没猜错，这应该就是凶器了。”

“我还在好奇，该女子爱的究竟是谁？又到底是哪个灵魂杀了她？树林中的秘密是什么？牌位上的秘密，又是什么呢？——对了，可以证明那个骷髅头是死者的吗？”

“仵作已经证明了。”

“既然如此，不是可以直接定罪了吗？”

“只是嫌疑罢了，还不能直接判死刑，已将其收押在了牢里。”

顾离不置可否，动作不停。

书籍已经被二人找完了，没有找到什么重要的线索。

顾离有些失望，移目便看见书桌旁放着的画缸，其中放着三幅画。顾离抽出其中一副，陆洵也走过来观看:

秋季落木萧条，大雁排成规律的队伍飞向温暖的地方，水波粼粼，在落日余晖下更显凄凉，鱼儿不合时宜的跳出水面似不舍分离，欲与大雁一同离开。

再抽出另一副:

豆大的春雨砸在地上，柳条轻轻抚摸着水面，鸟儿立在桥梁下面看起来很是无助，大雁停下飞翔的步伐落在渡口旁边，唳叫着似乎在呼唤鸟儿。

最后一副画的是:

夏季时鸟儿立在河岸上，一脚踩在了极浅的水中，一脚踩在无水的岸上，鱼儿游过去，咬着鸟儿在水中的脚，欲将其拖入河里。www.dizhu.org

诚然，这三幅画都无一例外的让人觉得非常幼稚且不合常理，唯一的区别就是前两副画明显出自一人手中，最后一幅画却可以说没有丝毫与前者用笔相似的地方。

同时，它们表达的意义，也有所更改。

第一幅是“追逐”，第二幅是“停留”，第三幅是“嫉妒”。三幅图传达的都是“爱情”两个字，三幅图串联起来也都是一个故事。但是一停一留，皆为浪漫主义，“嫉妒”却归为现实主义。

正如农家夫妇相知相爱相许，却还是会为生计奔波，会因粮食打闹。

“春、夏、秋、冬，春在前，秋在后，如此看来，是‘鸟儿’先，‘鱼儿’后了。”顾离说，“秋日里‘鱼儿’渴望自由疯狂追求‘大雁’的足迹，然而大雁需要去南方过冬，终究还是离开了‘鱼儿’所在的寒冷的地方；春日里乍暖还寒，弱小的‘鸟儿’被迫窝在桥梁下方，大雁停下脚步想要帮助对方。‘鱼儿’与大雁不是同类，‘鸟儿’却是。我想，答案已经非常明显了。”

“没错。‘鸟儿’指的是酒鬼谄媚世俗的灵魂，‘鱼儿’则指的是酒鬼偏执狠辣的灵魂。该女子先遇到的是‘鸟儿’，爱的也是‘鸟儿’，‘鱼儿’嫉妒‘鸟儿’得到了大雁的喜欢，于是设计陷害对方，即使两败俱伤也在所不惜。”

“这个说法多么合理，这条线索又是多么明显。”顾离冷笑，“我终于发现了，酒鬼是把我们当作猴儿戏耍呢！随手抛的尸、故意写错的方向、闺中乐趣的情诗、区别明显的《庄子》，包括现在‘鸟、鱼、大雁’间的故事，他想要的不是我们找出真相，而仅仅只是想把自己的故事说给外人听罢了！这个案子处处都是漏洞，又处处都是不致命的漏洞，酒鬼间接承认了自己就是凶手，只不过欺我们找不出证据，只要他不承认便拿其没办法罢了。我又怎么会让他得逞？”顾离狡黠笑了一下，“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到啊~”也不知是在说这个案子，还是在说别的什么。

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